À la Fondation du doute de Blois, la démesure carnavalesque de Clément Courgeon

Entre fable et cauchemar, Marine Joatton peint des créatures mi-humaines, mi-animales où se cache une « inquiétante étrangeté » freudienne. Portrait d'une artiste inclassable, à découvrir à la galerie Françoise Besson de Lyon. Un timbre clair, un franc-parler, une bouille enfantine, de grands yeux clairs écarquillés, Marine Joatton arbore un air de sauvageonne assez singulier par les temps qui courent. Son œuvre a tout pour nous dépayser. Ses personnages et animaux hybrides, réminiscences de fables ou de carnavals, se dérobent vite pour nous troubler. Les uns avec des yeux d’outre-tombe, les autres avec la fameuse « inquiétante étrangeté » si chère à Sigmund Freud ! Faussement naïves et techniquement virtuoses, ses figures se révèlent transmutées, mi-animales et humaines, mi-espiègles et loufoques, décalées voire monstrueuses.

Plus de dieux ni de créatures surnaturelles dans le dernier volet du Ring, mais un affrontement humain, des complots, des machinations, des pactes, des rapts, des meurtres. Et une conclusion d'une ampleur visionnaire et cosmique, ouverte à toutes les interprétations philosophiques. Générique de l'émission :Serge ProkofievRoméo et Juliette : « danse »Orchestre Philharmonique d’OsloDirection : Mariss JansonsCD EMI Richard WagnerLe Crépuscule des dieuxTous les extraits ci-dessous sont empruntés à la version de l'Orchestre Philharmonique de Vienne, sous la direction de Georg Solti. Avec : Helen Watts (1e Norne), Grace Hoffman (2e Norne), Anita Välkki (3e Norne), Wolfgang Windgassen (Siegfried), Birgit Nilsson (Brünnhilde), Claire Watson (Gutrune), Dietrich Fischer-Dieskau (Gunther), Gottlob Frick (Hagen), Christa Ludwig (Waltraute), Gustav Neidlinger (Alberich), Lucia Popp (Woglinde), Gwyneth Jones (Wellgunde), Maureen Guy (Flosshilde). Chœur de l’Opéra de VienneRoland Berger (cor)Référence Decca (Enr.

Avec “Save As”, Elena Tonra, alias Ex:Re, se reconfigure huit ans après sa première échappée solitaire. Et ça valait le coup d’attendre. Un murmure. Un riff de guitare sèche. Et la voix, d’une gravité feutrée, d’Elena Tonra… Laquelle, sur l’ouverture Radio Station, s’amuse de son incapacité à choisir la bonne longueur d’ondes. Si le second album solo de la chanteuse de Daughter, a mis huit années à se manifester c’est parce qu’elle a pris son temps.

Pour les 10 ans du Bach du dimanche, Martin Matalon signe "Point d’orgue", une création où polyphonie et ornementation dessinent un espace sonore singulier. Une œuvre nouvelle interprétée par Alma Bettencourt, organiste en résidence à Radio France. A l’occasion du concert des 10 ans du Bach du dimanche, Radio France a passé commande à Martin Matalon d’une œuvre nouvelle pour orgue. Un retour aux sources pour le compositeur argentin, installé en France depuis 1993, qui écoutait dans sa jeunesse la musique d’Olivier Messiaen et se régalait des enregistrements des œuvres de Bach par André Isoir. Lorsqu’il était étudiant à la Juilliard School, à New York, il s’était lié d’amitié avec l’organiste français Pascal Ianco pour lequel il a écrit ses premières pages pour l’instrument. Ne cherchez aucune référence directe à Jean-Sébastien Bach dans l’œuvre nouvelle que vous allez entendre.

Bach compose la Cantate soliste pour alto BWV 35 « Geist und Seele sind verwirret » / « L'esprit et l'âme sont confondus » à Leipzig pour le 12e dimanche après la Trinité, (8 septembre 1726). La mezzo-soprano française Lucile Richardot interpréte la Cantate BWV 35 avec les musiciens et musiciennes de l’ensemble Il Convito sous la direction de Maude Gratton qui tient la partie d’orgue depuis la console de l’orgue Grenzing de l’auditorium de Radio France. C’était le 27 septembre 2026, à l’occasion du concert des 10 ans du Bach du dimanche, un concert que vous pouvez écouter dans son intégralité grâce au podcast de l’émission. Johann Sebastian BACH Cantate BWV 35 « Geist und Seele sind verwirret » 1. Sinfonia2. Air d’alto « Geist und Seele sind verwirret »3. Récitatif d’alto « Ich wundre mich »4. Air d’alto « Gott hat alles wohlgemacht »5. Sinfonia6. Recitatif d’alto « Ach, starker Gott, lass mich »7.

Alexander Murphy chronique avec une grande humanité la vie et les avanies d’une famille irlandaise qui vit en caravane. L’hostilité et le mépris des sédentaires à l’encontre des nomades est un phénomène éternel et universel. Parce que les États se sont construits sur la fixité (des citoyen·nes, des frontières, des contribuables…), les nomades sont suspect·es de vouloir s’affranchir de tout immobilisme, aussi bien physique que moral, d’être paresseux·ses et voleur·ses. Alors on tente de les implanter (bon nombre d’ancien·nes nomades ont aujourd’hui été sédentarisé·es) tout en continuant à les ostraciser, à les maintenir dans la pauvreté, à les surveiller plus que tout autre citoyen·ne, à les pousser à jouer aux plus malin·gnes avec les lois.